{"id":1196,"date":"2014-03-22T20:33:27","date_gmt":"2014-03-22T19:33:27","guid":{"rendered":"http:\/\/oscarjespers.com\/?page_id=1196"},"modified":"2017-04-24T11:12:25","modified_gmt":"2017-04-24T10:12:25","slug":"beelden-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oscarjespers.com\/de\/beelden-3\/","title":{"rendered":"Bildhauereien"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Pers\u00f6nliche Varianten des Pariser Kubismus<\/h2>\n

<\/h3>\n
\"De<\/a>

De pottendraaier
(Der T\u00f6pfer)<\/strong>
1921, Euvillestein
41 cm h.
Maastricht, Bonnefantenmuseum<\/p><\/div>\n

\"Moeder<\/a>

Moeder en kind
(Mutter und Kind)<\/strong>
1923, Palisanderholz
44 cm h.
Br\u00fcssel, Privatsammlung<\/p><\/div>\n

\"De<\/a>

De jongleur
(Der Jongleur)<\/strong>
1923, Stein, polychromiert
96 cm h.
Gent, M.S.K.<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Nach einigen Jahren der Suche und mit Unterst\u00fctzung von Paul van Ostaijen fand Oscar Jespers seinen eigenen Stil in einem Kubismus, der die menschlichen Formen nicht fragmentierte, wie es in Paris \u00fcblich war. So schrieb van Ostaijen \u00fcber den T\u00f6pfer, in diesem Werk sei der Kubus die Grundform aller Dinge geworden. Jespers lie\u00df stets die Figur oder den Kopf intakt, w\u00e4hrend der Kubus, die Kugel oder das Oval seiner Skulptur eine stabile Verbindung gab. Dies gilt f\u00fcr all seine k\u00fcnstlerisch bedeutsamen Werke der zwanziger Jahre. Der Jongleur wurde beispielsweise aus zwei Zylindern aufgebaut. In der bildenden Kunst und der Lyrik waren der Jongleur<\/em> oder die Zirkusfigur international ein Thema. Als Jespers das eine Bein des Jongleurs<\/em> gr\u00fcn anmalte und das andere blau, war seine einzige Erkl\u00e4rung hierf\u00fcr: \u201eEs braucht das.\u201c Dass er sich selbst gerne strenge Regeln auferlegte, wurde deutlich, als er 1925 aus der alten T\u00fcrschwelle einer Kirche in Ostende aus Blaustein Het tollet<\/em> (Die Toilette) herausmei\u00dfelte, eine monumentale Frauenfigur, mit einem lyrischen, fast musikalischen Motiv auf der R\u00fcckseite. Weil er den belgischen Blaustein, eine Kalksteinart, jahrelang bevorzugt benutzte, war sein Atelier in jener Zeit von dem penetranten Gestank erf\u00fcllt, der durch dessen Bearbeitung entsteht. In den zwanziger Jahren schien es, als befl\u00fcgle ein formal strenger Ausgangspunkt Jespers Kreativit\u00e4t geradezu.<\/p>\n

<\/div>
<\/div>[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]Art déco der zwanziger Jahre<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Kleine<\/a>

Kleine ruiter
(Kleiner Reiter)<\/strong>
1924, wei\u00dfer Marmor
94 x 72 x 5 cm
Antwerpen, Sammlung J. Felix<\/p><\/div>\n

\"Engel<\/a>

Engel<\/strong>
1927, bronze
126 x 48 x 37 cm
Antwerpen, st\u00e4dtischer Friedhof
Schoonselhof, Bereich H<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

In den zwanziger Jahren kann man bei mehreren von Jespers Skulpturen eine Affinit\u00e4t zum Art d\u00e9co feststellen. Er wei\u00df diese sogar mit seiner Bewunderung f\u00fcr die statische \u00e4gyptische Bildhauerkunst zu verbinden. So bildet er im Kleinen Reiter die Augen von Mutter und Kind frontal ab, w\u00e4hrend die Figuren im Profil dargestellt sind, wie auch in \u00e4gyptischen Hieroglyphen \u00fcblich. Zudem erinnert die Frisur der Mutter an die Per\u00fccke eines \u00e4gyptischen H\u00f6flings. Die dekorative Bearbeitung der gesamten Oberfl\u00e4che und das Stilisieren der Formen ist ebenfalls charakteristisch f\u00fcrs Art déco. Auch Engel aus dem Jahre 1927, eine Grabstatue f\u00fcr Ana\u00efs Franck auf dem Friedhof Schoonselhof in Antwerpen, zeigt Merkmale des Art déco: Der Oberk\u00f6rper ist verl\u00e4ngert, der Unterleib verk\u00fcrzt, w\u00e4hrend die Oberarme verk\u00fcrzt und die Unterarme verl\u00e4ngert sind. Der in Trauer zur Seite geneigte Kopf ist maximal stilisierter Ausdruck in bester Art-déco-Tradition.<\/div>

<\/div>\n

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[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]Affinit\u00e4t mit Brancusi<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Perle<\/a>

Perle Fine
(Edle Perle)<\/strong>
1925, wei\u00dfer Marmor
22,5 x 11 x 22,5 cm
Sammlung Caroline & Maurice
Verbaet, Antwerpen<\/p><\/div>\n

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[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]Ein eigensinniger Kubismus<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\n
\"Het<\/a>

Het toilet
(Die Toilette)<\/strong>
1925, Blaustein, poliert
169 x 45 x 20 cm
Antwerpen
 <\/p><\/div>\n

\"Visser<\/a>

Visser
(Fischer)<\/strong>
1926, Euvillestein
47 x 28 x 25 cm
MuZEE, Ostende
 <\/p><\/div>\n

\"Constant<\/a>

Constant Permeke<\/strong>
1928, Blaustein
75 x 18,5 x 26 cm
MuZEE, Ostende
 
 <\/p><\/div>\n

\"Vrouwenhoofd<\/a>

Vrouwenhoofd
(Frauenkopf)<\/strong>
1929, wei\u00dfer Marmor
36 x 18 x 20 cm
Luxemburg, Privatsammlung
 <\/p><\/div>\n

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\"Jonge<\/a>

Jonge vrouw
(Junge Frau)<\/strong>
1930, Limbaholz aus dem Kongo
167 x 39,5 x 35 cm
 <\/p><\/div>\n

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[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]\n

Expressionismus<\/h2>\n<\/div>
<\/div>
\n
\"Moederschap<\/a>

Moederschap
(Mutterschaft)<\/strong>
1930, Blaustein
83 x 22 x 14 cm
Maastricht, Bonnefantenmuseum
 
 
 <\/p><\/div>\n

\"Geboorte<\/a>

Geboorte
(Geburt)<\/strong>
1932, Blaustein
125 cm L.
Antwerpen, Middelheimmuseum
 
 
 <\/p><\/div>\n

\"Engel,<\/a>

Engel<\/strong>
Grabmonument f\u00fcr den Dichter
Paul van Ostaijen
1932, Blaustein
165 cm L.
Antwerpen, st\u00e4dtischer Friedhof
Schoonselhof
 <\/p><\/div>\n

\"Vrouwentors<\/a>

Vrouwentors
(Frauentorso)<\/strong>
1932, Blaustein
77 x 38 x 33 cm
Sammlung des Ministeriums der fl\u00e4mischen
Gemeinschaft, Br\u00fcssel-Sijsele
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
\n
\"De<\/a>

De bekoring van Sint Antonius
(Die Versuchung des heiligen Antonius)<\/strong>
1933, Blaustein
146 cm L.
New York, MoMA
 <\/p><\/div>\n

\"Worstelaar<\/a>

Worstelaar
(Ringer)<\/strong>
1933, Blaustein
91 x 36 x 26 cm
Enschede, St\u00e4dtische Sammlung
 
 <\/p><\/div>\n

\"Voorovergebogen<\/a>

Voorovergebogen vrouw
(Vorgebeugte Frau)<\/strong>
1933, wei\u00dfer Marmor
37,5 x 12,5 x 25 cm
Gent, Privatsammlung
 
 <\/p><\/div>\n

\"Voorovergebogen<\/a>

Voorovergebogen vrouw
(Vorgebeugte Frau)<\/strong>
1933, wei\u00dfer Marmor
37,5 x 12,5 x 25 cm
Gent, Privatsammlung
 
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
\n
\"Edgard<\/a>

Edgard Tijtgat<\/strong>
1933, Blaustein
49 x 21 x 25 cm
Sammlung des Ministeriums der
Fl\u00e4mischen Gemeinschaft, Antwerpen
 
 <\/p><\/div>\n

\"Broer<\/a>

Broer en zus
(Bruder und Schwester)<\/strong>
1934, Blaustein
56 x 30 x 25 cm
Antwerpen, K.M.S.K.
 
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
.<\/span><\/p>\n

1927 zog der Bildhauer mit seiner Frau Mia Jespers-Carpentier nach Br\u00fcssel, weil er auf Vorschlag von Henry van de Velde dort an die Hochschule f\u00fcr bildende K\u00fcnste berufen worden war. Am 14. Dezember verloren Oscar und Mia Jespers innerhalb weniger Stunden ihr einziges Kind. Daraufhin ging der Bildhauer auf die Suche nach \u201emehr Menschlichkeit\u201c in seinem Werk, wie er es formulierte. Bei dieser Suche wurde er von seinen Freunden, den expressionistischen Malern Gustave de Smet (1877-1943) und Constant Permeke (1886-1952) unterst\u00fctzt. \u2013 Die Themen der fl\u00e4mischen Expressionisten sind: die Liebe zum Leben, Geburt, Wachstum und, in viel geringerem Ma\u00dfe, der Tod. Diese positive inhaltliche Ausrichtung spiegelt sich in den Themen Jespers\u2019 expressionistischer Werke, deren Titel u. a. Gebohrte<\/em> (Geburt) und Moederschap<\/em> (Mutterschaft) lauten. Auch bei De bekoring van Sint Antonius<\/em> (Die Versuchung des heiligen Antonius), einer Skulptur, die im Museum of Modern Art in New York steht, geht es vor allem um existenzielle Werte.<\/p>\n

Geboorte<\/em> (Geburt) , 1932 aus belgischem Blaustein gearbeitet, der Stein, den Jespers f\u00fcr die meisten seiner expressionistischen Skulpturen w\u00e4hlte, ist durch die Geburt seines Sohns Pauls inspiriert. Der starke Ausdruck entsteht durch den Kontrast zwischen den runden Formen von Bauch und Br\u00fcsten und den eckigen von Knien, Armen und H\u00e4nden. Und auch dadurch, dass die Geb\u00e4rende ihre riesige Hand benutzt, um den angedeuteten Schmerzensschrei zu unterdr\u00fccken. Auch der gro\u00dffl\u00e4chige Kontakt mit dem Boden entspringt der expressionistischen Ideologie, wie zum Beispiel beim Grabmonument f\u00fcr Paul von Ostaijen, Engel<\/em>. Bei diesem Grab auf dem Friedhof Schoonselhof in Antwerpen trauert der Grabengel \u00fcber das fr\u00fch zu Ende gegangene Leben und wacht \u00fcber es.<\/div>

<\/div>[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]\n

Ein monumentales Relief<\/strong><\/h2>\n
\"Belgi\u00eb<\/a>

Belgi\u00eb aan het werk
(Belgien an der Arbeit)<\/strong>
1936-37, getriebenes Messing
600 x 600 cm
Antwerpen, Seitenfassade
Stadsschouwburg<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

In Belgi\u00eb aan het werk<\/em> (Belgien an der Arbeit), einem Auftrag f\u00fcr die Weltausstellung von Paris 1937, wird der fr\u00fchere Expressionismus in der Darstellung energischer Figuren, die einen sinnvollen Beitrag zum belgischen Wohlstand leisten, in feste Bahnen geleitet. Das Werk hat eher erz\u00e4hlenden Charakter. <\/div>

<\/div>[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]\n

Frauenfiguren aus Terrakotta<\/h2>\n
\"Opschrik<\/a>

Opschik
(Putz)<\/strong>
1939, Terrakotta
81 x 26,7 x 26,5 cm
Privatsammlung<\/p><\/div>\n

\"Puret\u00e9<\/a>

Pureté
(Reinheit)<\/strong>
1945, Terrakotta\/Bronze
78 x 18 x 13 cm
An verschiedenen Orten<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs war es f\u00fcr den Bildhauer schwierig, Stein von guter Qualit\u00e4t zu beziehen; als Alternative bot sich Ton an. Mit einem Draht schnitt Oscar Jespers eine Scheibe Ton von einem Tonw\u00fcrfel ab und modellierte diese rund. Der Arm oder das Bein hatten dann die f\u00fcr das Brennen notwendige hohle Form. Eine der reinsten Plastiken, die er auf diese Weise aufbaute, war Puret\u00e9 aus dem Jahr 1945, 78 cm hoch. Da er sie sp\u00e4ter auch in Bronze gie\u00dfen lie\u00df, stellt sie den \u00dcbergang zur Periode der bronzenen Frauenfiguren dar.<\/div>

<\/div>[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]\n

Die Frauenfiguren aus Bronze<\/h2>\n
\"In<\/a>

In de zon III
(In der Sonne III)<\/strong>
1947-48, Bronze
64 x 23 x 17 cm
Museum van Elsene, Br\u00fcssel<\/p><\/div>\n

\"Leunende<\/a>

Leunende vrouw
(Angelehnte Frau)<\/strong>
1950, Bronze
104 x 45 x 58 cm
Br\u00fcssel, K.M.S.K.<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

1946 und 47 formte Jespers drei Frauenfiguren aus Gips, die er alle drei In de zon<\/em> (In der Sonne) nannte. Verglichen mit den expressionistischen Figuren scheinen sie einer allt\u00e4glichen Wirklichkeit n\u00e4her zu stehen, doch der Schein tr\u00fcgt. Sie stellen die Frau als Mythos dar, ein Mythos der Vollkommenheit und Fruchtbarkeit. Dasselbe gilt f\u00fcr die Leugnende vrouw<\/em> (Angelehnte Frau) aus dieser Periode <\/div>

<\/div>\n

[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]Einige K\u00f6pfe<\/h2>\n
\"Pail<\/a>

Paul<\/strong>
1942, graugr\u00fcner Blaustein
aus Namen\/Bronze
33 x 25 x 26,5 cm
Bronze in versch. Sammlungen<\/p><\/div>\n

\"Noordhollander<\/a>

Noordhollander
(Nordholl\u00e4nder)<\/strong>
1953, Terrakotta
37,5 x 22 x 26 cm
An verschiedenen Orten<\/p><\/div>\n

\"Vrouwenkop<\/a>

Vrouwenkop
(Frauenkopf)<\/strong>
1953, wei\u00dfer Kalkstein
36 x 16,5 x 24,5 cm
Belgien, Privatsammlung<\/p><\/div>\n

\"St\u00e9phane<\/a>

St\u00e9phane<\/strong>
1960, wei\u00dfer Marmor
23 x 14 x 18 cm
Paris, Privatsammlung
 <\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Jespers besch\u00e4ftigte sich gerne mit dem kindlichen Kopf. 1927-28 schuf er einen Babykop<\/em> (Babykopf) aus wei\u00dfem Marmor, dessen durchgehende Rundung die Einfachheit des beginnenden Lebens symbolisiert. 1942 gelang es ihm, seinen dreizehnj\u00e4hrigen Sohn Paul<\/em> in Blaustein zu verewigen: ein junges Leben, in dem alle m\u00f6glichen Talente schlummern. Die Haare wie ein Helm, wie in den archaischen griechischen Skulpturen. Das Portr\u00e4t seines Enkels St\u00e9phane<\/em> aus wei\u00dfem Marmor von 1960 steht zwischen diesen beiden. Erwachsene und \u00e4ltere Menschen, deren Portr\u00e4t Jespers schuf, erfuhren durch seine Hand eine Verj\u00fcngungskur. <\/div>

<\/div>
[divider line_type=“Full Width Line“ custom_height=““]\n

Kleine Leda mit dem Schwan<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Kleine<\/a>

Kleine Leda met de zwaan
(Kleine Leda mit dem Schwan)<\/strong>
1963-65, wei\u00dfer Marmor
34 x 24 x 23 cm
Niederlande, Privatsammlung<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

1963 wurde Kleine Leda met de zwaan<\/em> (Kleine Leda mit dem Schwan) vollendet, 1965 signierte Jespers die Skulptur. In der Erz\u00e4hlung aus Ovids Metamorphosen<\/em> verwandelt sich der Hauptgott Zeus in einen Schwan, damit seine eifers\u00fcchtige Frau nicht merkt, wie er der sch\u00f6nen Leda den Hof macht. Die Plastik aus wei\u00dfem Marmor dr\u00fcckt durch ihre dreieckige Grundform und ihre gew\u00f6lbten Volumen F\u00fclle und S\u00e4ttigung aus. Sie fasst Jespers bildhauerisches Oeuvre zusammen, und wei\u00df Kraft und Anmut zu verbinden. <\/div>

<\/div><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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