{"id":1196,"date":"2014-03-22T20:33:27","date_gmt":"2014-03-22T19:33:27","guid":{"rendered":"http:\/\/oscarjespers.com\/?page_id=1196"},"modified":"2017-04-24T11:12:25","modified_gmt":"2017-04-24T10:12:25","slug":"beelden-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/beelden-3\/","title":{"rendered":"Sculptures"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Des variantes personnelles du cubisme parisien<\/h2>\n

<\/h3>\n
\"De<\/a>

De pottendraaier
(Le pottier)<\/strong>
1921, pierre d\u2019Euville
41 cm haut
Mus\u00e9e Bonnefanten, Maastricht<\/p><\/div>\n

\"Moeder<\/a>

Moeder en kind
(M\u00e8re et enfant)<\/strong>
1923, bois de palissandre
44 cm haut
Coll. particuli\u00e8re, Bruxelles<\/p><\/div>\n

\"De<\/a>

De jongleur
(Le jongleur)<\/strong>
1923, pierre polychrom\u00e9e
96 cm haut
M.S.K., Gand<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es de recherche et avec le soutien de Paul van Ostaijen, Oscar a trouv\u00e9 sa propre expression dans un cubisme ne fragmentant pas la repr\u00e9sentation humaine comme c\u2019\u00e9tait le cas chez les sculpteurs parisiens. Aussi Van Ostaijen a-t-il \u00e9crit \u00e0 propos de\u00a0De pottendraaier<\/em> (Le potier)\u00a0que le cube y \u00e9tait devenu la forme fondamentale de toute chose. Chez Jespers, la silhouette et la t\u00eate demeurent intactes, tandis que le cube, la sph\u00e8re ou l\u2019ovale conf\u00e8rent \u00e0 la sculpture une solide consistance. Ceci vaudra pour toutes les sculptures des ann\u00e9es vingt ayant une certaine importance artistique. Le jongleur, par exemple,\u00a0a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u \u00e0 partir de deux formes cylindriques. Le jongleur ou le personnage issu du monde du cirque \u00e9tait alors un th\u00e8me international dans l\u2019art plastique ainsi que dans la po\u00e9sie. Lorsque Jespers avait utilis\u00e9 deux tout petits pots de peinture pour peindre l\u2019une des jambes du Jongleur\u00a0en vert et l\u2019autre en bleu, son unique explication \u00e9tait\u00a0: \u2018La sculpture en a besoin\u2019. Pendant les ann\u00e9es vingt, il adorait s\u2019imposer l\u2019une ou l\u2019autre restriction s\u00e9v\u00e8re. C\u2019\u00e9tait, entre autres, le cas en 1925, lorsqu\u2019il a cr\u00e9\u00e9 Het toilet<\/em> (La toilette) \u00e0 partir d\u2019un vieux seuil en pierre dure appartenant \u00e0 une \u00e9glise d\u2019Ostende. Il s\u2019agit d\u2019une figure f\u00e9minine monumentale avec \u00e0 l\u2019arri\u00e8re le motif d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition lyrique, presque musicale. Suite \u00e0 la pr\u00e9dilection de l\u2019artiste pour cette pierre dure belge, une vari\u00e9t\u00e9 calcaire dont il se servira durant de nombreuses ann\u00e9es, son atelier a longtemps \u00e9t\u00e9 empreint de la tr\u00e8s d\u00e9sagr\u00e9able odeur provoqu\u00e9e par la taille de cette pierre. Pendant ces ann\u00e9es vingt, un point de d\u00e9part formellement rigoriste semble attiser la cr\u00e9ativit\u00e9 de Jespers.<\/p>\n

<\/div>
<\/div>[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]L\u2019art d\u00e9co pendant les ann\u00e9es 20<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Kleine<\/a>

Kleine ruiter
(Petit cavalier)<\/strong>
1924, marbre blanc
94 x 72 x 5 cm
coll. J. Felix, Anvers
 <\/p><\/div>\n

\"Engel<\/a>

Engel
(Ange)<\/strong>
1927, bronze
126 x 48 x 37 cm
Cimeti\u00e8re urbain Schoonselhof,
carr\u00e9 H, Anvers<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Plusieurs sculptures de Jespers datant des ann\u00e9es vingt pr\u00e9sentent une affinit\u00e9 avec l\u2019art d\u00e9co. Il r\u00e9ussit m\u00eame \u00e0 connecter ses \u0153uvres avec son admiration pour le tr\u00e8s statique art sculptural \u00e9gyptien. Ainsi, pour Kleine ruiter<\/em> (Le petit cavalier), il a con\u00e7u l\u2019\u0153il de la m\u00e8re et de l\u2019enfant comme si les personnages \u00e9taient de face, tandis qu\u2019ils sont tous deux pr\u00e9sent\u00e9s de profil, un choix artistique que l\u2019on retrouve dans les hi\u00e9roglyphes. De m\u00eame, la coiffure de la m\u00e8re rappelle les perruques des courtisans \u00e9gyptiens. Le travail d\u00e9coratif de l\u2019ensemble de la surface et la stylisation des formes qui ressortent de cette \u0153uvre sont \u00e9galement caract\u00e9ristiques de l\u2019art d\u00e9co.\u2028De m\u00eame, Engel<\/em> (Ange), sculpture tombale r\u00e9alis\u00e9e en 1927 pour la tombe d\u2019Ana\u00efs Franck au cimeti\u00e8re Schoonselhof \u00e0 Anvers, pr\u00e9sente des propri\u00e9t\u00e9s de l\u2019art d\u00e9co, avec le haut du torse rallong\u00e9, le bas du torse raccourci, le haut des bras raccourci et les avant-bras rallong\u00e9s. La mani\u00e8re dont la t\u00eate d\u00e9pit\u00e9e repose sur l\u2019\u00e9paule offre une expression extr\u00eamement stylis\u00e9e dans la meilleure tradition de l\u2019art d\u00e9co.<\/div>

<\/div>\n

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[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]Une affinit\u00e9 avec Brancusi<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Perle<\/a>

Perle Fine<\/strong>
1925, marbre blanc
22,5 x 11 x 22,5 cm
Collection Caroline &
Maurice Verbaet, Anvers<\/p><\/div>\n

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[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]Un cubisme têtu<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\n
\"Het<\/a>

Het toilet
(La toilette)<\/strong>
1925, pierre dure polie
169 x 45 x 20 cm
Anvers
 <\/p><\/div>\n

\"Visser<\/a>

Visser
(Pêcheur)<\/strong>
1926, pierre d\u2019Euville
47 x 28 x 25 cm
MuZEE, Ostende
 <\/p><\/div>\n

\"Constant<\/a>

Constant Permeke<\/strong>
1928, pierre dure
75 x 18,5 x 26 cm
MuZEE, Ostende
 
 <\/p><\/div>\n

\"Vrouwenhoofd<\/a>

Vrouwenhoofd
(Tête de femme)<\/strong>
1929, marbre blanc
36 x 18 x 20 cm
Coll. particuli\u00e8re, Luxembourg
 <\/p><\/div>\n

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<\/div>
<\/h2>\n
\"Jonge<\/a>

Jonge vrouw
(Jeune femme)<\/strong>
1930, bois Limba du Congo
167 x 39,5 x 35 cm
 <\/p><\/div>\n

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[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

L’expressionisme<\/h2>\n<\/div>
<\/div>
\n
\"Moederschap<\/a>

Moederschap
(Maternit\u00e9)<\/strong>
1930, pierre dure
83 x 22 x 14 cm
Mus\u00e9e Bonnefanten, Maastricht
 
 <\/p><\/div>\n

\"Geboorte<\/a>

Geboorte
(Naissance)<\/strong>
1932, pierre dure
125 cm long
Mus\u00e9e Middelheim, Anvers
 
 <\/p><\/div>\n

\"Engel,<\/a>

Engel (Ange)<\/strong>
Sculpture tombale, monument
d\u00e9di\u00e9 au po\u00e8te \u2028Paul van Ostaijen
1932, pierre dure
165 cm long
Cimeti\u00e8re Schoonselhof, Anvers
 <\/p><\/div>\n

\"Vrouwentors<\/a>

Vrouwentors
(Torse de femme)<\/strong>
1932, pierre dure
77 x 38 x 33 cm
Coll. du minist\u00e8re de la Communaut\u00e9
flamande, Brussel-Sijsele
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
\n
\"De<\/a>

De bekoring van Sint Antonius
(La tentation de Saint-Antoine)<\/strong>
1933, pierre dure
146 cm long
MoMA, New York
 
 <\/p><\/div>\n

\"Worstelaar<\/a>

Worstelaar
(Lutteur)<\/strong>
1933, pierre dure
91 x 36 x 26 cm
Coll. communale, Enschede
 
 <\/p><\/div>\n

\"Voorovergebogen<\/a>

Voorovergebogen vrouw
(Femme pench\u00e9e vers l’avant)<\/strong>
1933, marbre blanc
37,5 x 12,5 x 25 cm
Coll. particuli\u00e8re, Gand
 
 <\/p><\/div>\n

\"Voorovergebogen<\/a>

Voorovergebogen vrouw
(Femme pench\u00e9e vers l’avant)<\/strong>
1933, marbre blanc
37,5 x 12,5 x 25 cm
Coll. particuli\u00e8re, Gand
 
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
\n
\"Edgard<\/a>

Edgard Tijtgat<\/strong>
1933, pierre dure
49 x 21 x 25 cm
Coll. du minist\u00e8re de la Communaut\u00e9
flamande, Anvers
 
 <\/p><\/div>\n

\"Broer<\/a>

Broer en zus
(Fr\u00e8re et sœur)<\/strong>
1934, pierre dure
56 x 30 x 25 cm
K.M.S.K., Anvers
 
 <\/p><\/div>\n<\/div>

<\/div>
.<\/span><\/p>\n

En 1927, le sculpteur a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Bruxelles avec son \u00e9pouse Mia Jespers-Carpentier suite \u00e0 sa nomination \u00e0 l\u2019Institut Sup\u00e9rieur des Arts D\u00e9coratifs de La Cambre sur invitation de Henry van de Velde. Le 14 d\u00e9cembre de cette m\u00eame ann\u00e9e, Oscar et Mia ont perdu leur unique enfant Hella en l\u2019espace de quelques heures seulement. Cet \u00e9v\u00e8nement tragique a pouss\u00e9 l\u2019artiste \u00e0 rechercher, comme il l\u2019a exprim\u00e9 lui-m\u00eame, \u2018plus d\u2019humanit\u00e9\u2019 dans son \u0153uvre. Il a \u00e9t\u00e9 soutenu dans cette recherche par ses amis, les peintres expressionnistes Gustave De Smet (1877-1943) et Constant Permeke (1886-1952). Les th\u00e8mes des expressionnistes flamands sont : l\u2019amour de la vie, la naissance, la croissance, et, dans une moindre mesure, leur contraire\u00a0: la mort. Ce contenu \u00e0 orientation positive se refl\u00e8te aussi dans la th\u00e9matique des sculptures expressionnistes de Jespers, portant des noms tels que Geboorte<\/em> (Naissance)\u00a0et\u00a0Moederschap<\/em> (Maternit\u00e9).\u00a0De m\u00eame, son \u0153uvre portant le titre De bekoring van Sint Antonius<\/em> (La tentation de Saint-Antoine) et qui se trouve au Museum of Modern Art \u00e0 New York, respire d\u2019abord les valeurs existentielles.<\/p>\n

Geboorte<\/em> (Naissance),\u00a0taill\u00e9 en 1932 dans la pierre dure belge, la pierre que Jespers choisissait pour la plupart de ses sculptures expressionnistes, est inspir\u00e9 par la naissance de Paul, l\u2019unique fils d\u2019Oscar. La forte expression survient par la juxtaposition des formes arrondies du ventre et des seins, et aussi par la repr\u00e9sentation angulaire des genoux, bras et mains. Elle ressort \u00e9galement du fait que, pendant l\u2019accouchement, la femme est oblig\u00e9e de se servir de son immense main afin de repousser la suggestion du cri de douleur. Le grand contact avec la terre ajoute encore \u00e0 l\u2019id\u00e9ologie expressionniste, une caract\u00e9ristique que l\u2019on retrouve dans Engel<\/em> (Ange), sculpture tombale d\u00e9di\u00e9e au po\u00e8te Paul van Ostaijen.\u00a0Cette tombe, qui se trouve au cimeti\u00e8re Schoonselhof \u00e0 Anvers, repr\u00e9sente l\u2019ange tombal qui garde et pleure la jeune vie avort\u00e9e.<\/div>

<\/div>[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

Un relief monumental<\/strong><\/h2>\n
\"Belgi\u00eb<\/a>

Belgi\u00eb aan het werk
(La Belgique au travail)<\/strong>
1936-’37, dinanderie jaune
600 x 600 cm
Paroi lat\u00e9rale du zijgevel
Stadsschouwburg, Anvers<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Dans Belgi\u00eb aan het werk<\/em> (La Belgique au travail), une commande pour l\u2019Exposition universelle de 1937 \u00e0 Paris, la premi\u00e8re forme d\u2019expressionnisme est canalis\u00e9e vers des personnages volontaires apportant leur pierre \u00e0 l\u2019\u00e9difice de la prosp\u00e9rit\u00e9 en Belgique. Il s\u2019agit d\u2019une \u0153uvre de caract\u00e8re plut\u00f4t narratif. <\/div>

<\/div>[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

Figures f\u00e9minines en terre cuite <\/h2>\n
\"Opschrik<\/a>

Opschik
(Atours)<\/strong>
1939, terre cuite
81 x 26,7 x 26,5 cm
Coll. particuli\u00e8re<\/p><\/div>\n

\"Puret\u00e9<\/a>

Puret\u00e9<\/strong>
1945, terre cuite\/bronze
78 x 18 x 13 cm
Diff. demeures
 <\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Pendant la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale, les sculpteurs avaient du mal \u00e0 se procurer de la pierre de bonne qualit\u00e9. L\u2019argile \u00e9tait une alternative possible. Au moyen d\u2019un fil, Oscar Jespers coupait une tranche d\u2019un cube en argile et la modelait en rond. Le bras et la jambe recevaient ainsi leur forme creuse, ce qui \u00e9tait requis pour la cuisson. L\u2019une des figures les plus d\u00e9pouill\u00e9es con\u00e7ues de cette fa\u00e7on \u00e9tait\u00a0Puret\u00e9, 78 cm de hauteur, cr\u00e9\u00e9e en 1945. Plus tard, il fera \u00e9galement couler un bronze de cette \u0153uvre. C\u2019est ainsi qu\u2019elle r\u00e9alise la transition vers la p\u00e9riode de figures de femmes en bronze.<\/div>

<\/div>[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

Figures f\u00e9minines en bronze<\/h2>\n
\"In<\/a>

In de zon III
(Au soleil III)<\/strong>
1947-’48, bronze
64 x 23 x 17 cm
Mus\u00e9e d’Ixelles
 <\/p><\/div>\n

\"Leunende<\/a>

Leunende vrouw
(Femme qui s’appuie)<\/strong>
1950, bronze
104 x 45 x 58 cm
Mus\u00e9e Royal des Beaux-Arts,
Bruxelles<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

En 1946 et 47, Jespers a con\u00e7u trois figures f\u00e9minines qu\u2019il baptisait toutes les trois In de son<\/em> (Au soleil). Compar\u00e9es aux figures expressionnistes, elles semblent se rapprocher davantage de la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne, mais ceci n\u2019est qu\u2019apparence. Elles repr\u00e9sentent la femme en tant que mythe, plus pr\u00e9cis\u00e9ment le mythe de la pl\u00e9nitude et de la f\u00e9condit\u00e9. Il en est de m\u00eame pour Leunende vrouw<\/em> (La femme qui s’appuie), \u00e9galement issue de cette p\u00e9riode. <\/div>

<\/div>\n

[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]Quelques têtes<\/h2>\n
\"Pail<\/a>

Paul<\/strong>
1942, pierre dure de Namur
vert gris\u00e9\/bronze
33 x 25 x 26,5 cm
Diff. collections<\/p><\/div>\n

\"Noordhollander<\/a>

Noordhollander
(Hollandais du Nord)<\/strong>
1953, terre cuite
37,5 x 22 x 26 cm
Diff. collections<\/p><\/div>\n

\"Vrouwenkop<\/a>

Vrouwenkop
(Tête de femme)<\/strong>
1953, calcaire blanc
36 x 16,5 x 24,5 cm
Coll. particuli\u00e8re, Belgique<\/p><\/div>\n

\"St\u00e9phane<\/a>

St\u00e9phane<\/strong>
1960, marbre blanc
23 x 14 x 18 cm
Coll. particuli\u00e8re, Paris
 <\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

La t\u00eate d\u2019enfant \u00e9tait un autre sujet aim\u00e9 de Jespers. En 1927-28, il avait taill\u00e9 une Babykop<\/em> (Tête de b\u00e9b\u00e9)\u00a0en marbre blanc. Ici, la rondeur soutenue symbolisait la singularit\u00e9 de la nouvelle vie. En 1942, il a r\u00e9ussi \u00e0 caract\u00e9riser la t\u00eate de son fils\u00a0Paul<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e2ge de treize ans\u00a0: une jeune vie, pr\u00e9sentant d\u00e9j\u00e0 le germe de tous ses talents futurs. La chevelure forme un casque, comme dans les sculptures archa\u00efques grecques. La t\u00eate de son petit-fils St\u00e9phane<\/em>, une sculpture en marbre blanc de 1960, se situe entre ces deux \u0153uvres. Les adultes et personnes \u00e2g\u00e9es dont il a fa\u00e7onn\u00e9 le portrait subissaient une cure de rajeunissement sous ses mains. <\/div>

<\/div>
[divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]\n

Petite Leda et le cygne<\/div>
<\/div><\/h2>\n
\"Kleine<\/a>

Kleine Leda met de zwaan
(Petite Leda et le cygne)<\/strong>
1963-’65, marbre blanc
34 x 24 x 23 cm
Coll. particuli\u00e8re, Pays-Bas<\/p><\/div>\n

.<\/span><\/p>\n

Jespers a achev\u00e9\u00a0Kleine Leda met de zwaan<\/em> (Petite Leda et le cygne)\u00a0en 1963. Il n\u2019a sign\u00e9 la sculpture qu\u2019en 1965. L\u2019extrait des\u00a0M\u00e9tamorphoses<\/em>\u00a0d\u2019Ovide raconte comment le grand dieu Zeus s\u2019\u00e9tait transform\u00e9 en cygne afin de son \u00e9pouse jalouse ne se rende pas compte qu\u2019il courtisait la belle Leda. Avec sa base en forme de triangle et ses volumes ondul\u00e9s, la sculpture de marbre blanc exprime la pl\u00e9nitude et la sati\u00e9t\u00e9. R\u00e9unissant force et beaut\u00e9 pr\u00e9cieuse, Kleine Leda met de zwaan<\/em> offre une synth\u00e8se de l\u2019\u0153uvre sculpturale de Jespers. <\/div>

<\/div><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Des variantes personnelles du cubisme parisien [divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Un relief monumental [divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Figures f\u00e9minines en terre cuite [divider line_type=\u00a0\u00bbFull Width Line\u00a0\u00bb custom_height=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb] Figures f\u00e9minines…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1196"}],"collection":[{"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1196"}],"version-history":[{"count":163,"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1912,"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1196\/revisions\/1912"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/oscarjespers.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}